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件非常值得讨论的事，起码它证明了一点：在福克斯和珍妮弗.杰弗森的不懈宣传——尤其是后者持续几年指出，奥斯卡必须更注重商业性之后，金球奖已经在修改自己的方向，力图更向大众靠拢，而强特效、技巧，弱故事、内涵的，就成为了这种靠拢的鲜明证据。

    “对的价值进行攻击是毫无意义的，我想有不少对金球奖做批判态度的影评人，在一个月以前刚对发出‘它会改变世界’的惊呼，甚至贬低它本身都是愚蠢的行为，我们每年都能看到智慧的火花迸发的结果，每一年都有这样等级的优秀电影出现，但是到目前为止，票房有希望能登上20亿的电影就只有这么一部，如果它真的如预测中那样，票房登顶地达到了30亿的话，这个记录将会和一样，孤零零地存在于那儿，只等待——很有可能是詹姆斯.卡梅隆本人自己，再来亲自把它打破，如果他的年龄允许的话——所以，世界上有很多，但却只有一部30亿级数的，当我们在强调对人性、对于精神世界，对于文化的贡献时，我们也要看到对于电影工业，对于商业片，对于整个行业的贡献，如果从这个角度看的话，是个孩子，只能影响到电影的观众，而是成年人，它能对印度孟买的贫民窟做有限的影响（如果你足够了解印度政府的话，你会发现‘有限的’是个慷慨的形容词，更实际的词应该是‘微弱的’），则是一个巨人，除了电影的观众之外，它将会影响一整个行业，如果金球奖是以影响力为标准颁发的话，那么，毫无疑问，这个奖肯定属于。”

    ——这本业界最有影响力的期刊之一——的影评人德里克.埃利，在自己的专栏中则对于的金球奖做了深入的分析，“所以，问题的核心，就如同福克斯和珍妮弗.杰弗森一直强调的一样，那就是金球奖和奥斯卡这样的综合性奖项，该怎么选择自己的参照物，的艺术性胜过，但商业性远逊，在商业性上登峰造极，得到了所有影评人的夸奖，但他的艺术性足以让他得奖吗？在这两个奖项刚刚设立的年代，艺术性和商业性是可以合二为一的，虽然也有、这样的遗珠之憾，但哪怕只是在13年前，我们还看到过，然而，就如同世界一样，13年间，世界有了极大的变化，现如今，电影市场的分工越来越明确，很难再看到年冠军——哪怕是北美年冠军属于一部深度影片，更多的名导大制作电影从票房中只能勉强回本，人们会发现，即使是朗.霍华德都很难拿到更多的预算去拍摄，因为‘这种电影现在从票房上已经不太可能赚钱了’，而与此同时，派拉蒙发愁的是迈克尔.贝为什么不能把的预算花完。片商已经根据市场做出了自己的回应，但奖项还落后一步——种种证据已经说明，观众出现了明显的分层，仅有少部分观众对于有兴趣，尽管它毫无疑问地要比深刻，如果金球和奥斯卡还在持续地褒奖，那么，当珍妮弗